66 лучших фраз Альмудена Грандес
Альмудена Грандес - один из самых известных и известных испанских писателей. Его изящная проза и лирический характер катапультировали ее к славе.
Фразы Альмудена Гранде выражают большую чувствительность к повседневным историям, к различным нюансам, которые могут окрашивать наш способ переживания эмоций, и к тому, как отношения меняют нас.
- Связанная статья: «100 фраз из известных книг и писателей (обязательно)»
Лучшие фразы Альмудена Грандес
Далее мы увидим подборку фрагментов текста, размышлений и фраз этого писателя.
1. Они еще не трупы и они напуганы до смерти ...
О парадоксах существования: дыхание не является синонимом жизни.
2. Вы должны быть очень смелыми, чтобы попросить о помощи, понимаете? Но вы должны быть еще смелее, чтобы принять это.
О бремени, которое гордость может быть для нас.
3. Материнский начальник повторял это каждые два раза, вы должны оторвать ветви, прежде чем они достигнут стволов.
Вредные привычки должны быть устранены как можно скорее.
4. Пропускать истину - не что иное, как утонченное разнообразие лжи.
Морально, заведомо сокрытие информации неправдиво.
5. Только испанская история, одна из тех, которые все портят.
Одна из фраз Альмудена Грандеса, показывающая его трагическое видение страны.
6. Та же самая любовь, которая делала нас лояльными, которая делала нас лучше, бросала все, чтобы терять.
В зависимости от контекста, одни и те же эмоции могут быть конструктивными или разрушительными .
- Статья по теме: «8 типов эмоций (классификация и описание)»
7. В ту ночь произошло много вещей, слов, жестов, молчания, которые он помнил всю свою жизнь.
Образец стилизованной прозы Альмудена Грандес.
8. (...) Этот печальный запах, мох и влажная земля, которые благоухают строящиеся здания.
По поводу очень специфического чувства.
9. Насколько редки твои зятьи, верно? Да, это из Мадрида. -Это будет так.
Образец его чувства юмора.
10. Это было слишком много любви, столько, сколько я мог дать, больше, чем это меня устраивало. Это было слишком много любви. А потом ничего.
Ретроспективный взгляд на восторг.
11. Таким образом, мы можем с уверенностью утверждать, что целое равно сумме частей, когда стороны игнорируют друг друга.
Еще одно размышление о том, как конфликты и равнодушие к другим разрушают социальную структуру.
12. Хороший писатель может писать о чем угодно и писать литературу по любому предмету, а плохой писатель не обладает такой способностью.
Совет об этом художественном аспекте.
13. Время все расставит по своим местам, я умру, а ты пожалеешь, что сказал мне минуту назад, но до тех пор я не хочу потерять тебя ...
Когда эмоции выше рационального и сознательного анализа вещей.
14. Земля вращалась вокруг себя и вокруг солнца чуть ниже наших обнаженных и связанных тел. Вне было все остальное. За ней была зима, лед, скользкое и грязное состояние уродливого, землистого снега, грязного и только наполовину сломанного по стопам людей, многих невинных и виновных людей, верных и коварных, сознательных или нет рана, которую открывали их шаги на замерзших тротуарах будущего их детей, их внуков, опустошенный горизонт, отличающийся от чистого пейзажа и окутанный хитростью в прекрасной роли ярких цветов, которые, как они думали, они унаследуют.
Описание отрывка больше ориентировано на ощущения, чем на материал.
15. Когда я увидел, что он спит рядом с ним, он мог думать только об одном; завтра, может быть, у меня его не будет, завтра его уже не будет, завтра я буду один в этой постели ... Каждую минуту взвешивали, каждую минуту имели значение, каждую минуту растягивали до проецирования себя в пределы маленькой, личной вечности.
о ожидаемый страх потери .
16. Для чего это нужно? Ну, чтобы понять, как все происходит. Ты мало думаешь? Попытаться сформулировать правила, которые облегчают невыносимую муку нашего существования в этой жалкой струе неизмеримой необъятности вселенной, которая есть мир.
О различных способах снижения степени неопределенности.
17. Я любил ее так сильно, что в тот момент, когда я чувствовал, что у меня нет пола под ногами, и пустота была в центре моего живота, цена намного выше, чем удовольствие от головокружения, уверенность, которая никогда не будет Я снова почувствовал бы отвращение и стыд, вспомнив яркую непропорциональность ее обнаженного тела, мне удалось удержать прядь тепла в моем сердце, оцепенелую от холода.
Этот фрагмент текста выражает пример традиционной романтической любви, в значительной степени основанной на безусловной связи.
18.Что за дикарь, какой ужас изгнания, и это ужасное поражение, которое никогда не кончается, разрушает внешнее и внутреннее, стирает планы внутренних городов, извращает правила любви и преодолевает границы ненависти к обращению хорошее и плохое в одной вещи, безобразный, холодный и пылкий, неподвижный, какой ужас - эта неподвижная жизнь, эта река, которая не течет, которая никогда не найдет море, где можно потеряться.
Текст с большой выразительной силой этим писателем.
19. Радость сделала меня сильной, потому что (...) меня учили, что нет работы, нет усилий, нет вины, нет проблем, нет судебных процессов, даже нет ошибок, с которыми не стоит сталкиваться, когда цель наконец достигнута Это радость
С той силой, которая придает дух тяжелой работы.
20. Хотя пустыни расцветают очень медленно, трава появляется раньше на земле, чем в глазах тех, кто ее созерцает, и поэтому должно пройти много времени, чтобы кто-то однажды вспомнил, что яблоки не растут в земля, чтобы яблоки обязательно падали с деревьев.
Даже там, где есть только разрушение, лежит семя творения.
21. Тогда это будет она, которая будет плакать, она, которая будет отчаиваться, она, которая научится платить за себя истинную цену красивых вещей.
Диалектика страдания в отношениях: не всегда один и тот же человек теряет больше всего.
22. Я все еще был уверен, что впервые увидел ее там, Ракель Фернандес Переа, без ловушек, без украшений, без оправданий, возможно, красавица, более прекрасная, чем ее маски.
Альмудена Грандес говорит об интимном взгляде на человека за пределами его обманов.
23. Разница эротики и порнографии, кроме этимологического, связано с отношением реципиента имеет дело с отношением читателя.
В культурных продуктах не только сам продукт, но также ожидания и роль пользователя.
24. Ожидание счастья более интенсивно, чем само счастье, но боль полного поражения всегда превышает интенсивность, предсказанную в его худших расчетах.
Трагическая асимметрия.
25. Поскольку я был маленьким, я всегда хотел стать писателем, я не помню, чтобы я хотел быть кем-то другим, потому что с тех пор, как я был маленькой девочкой, мне больше всего нравилось читать в этой жизни.
Автобиографическая заметка этого художника.
26. Все, чего я хотел, это постареть рядом с ней, увидеть ее лицо, когда она просыпается каждое утро, увидеть ее лицо на мгновение, прежде чем уснуть каждую ночь, и умереть перед ней.
Альмудена описывает здесь романтические устремления, которые очень распространены .
- Может быть, вам интересно: «Как ваши ожидания влияют на ваши отношения?»
27. Я думаю, что первые романы всегда странные, потому что, когда вы пишете свою первую книгу, вы даже не знаете, пишете ли вы книгу или текст, который окажется в ящике.
Об опыте написания первых произведений в мире литературы.
28. Было все, и все стоило, пока смутное, всеобщее возбуждение проникало в вены аудитории как яркая и густая жидкость, способная сделать более яркую, густую кровь.
Описание контекста разврата.
29. Чтобы написать раньше, пришлось читать. Начало написания - это следствие того, что вы много читали, это все равно, что проходить через зеркало, как когда Алисия пересекает зеркало. Чтение и письмо - спекулятивные действия.
Нужно расширять свой культурный уровень, чтобы что-то сказать.
30. Мы были счастливы, прогуливаясь по канату, мы расцвели в заразе противоречий, мы оказались в лабиринте парадоксов, никогда не глядя на землю, никогда не глядя на небо, не глядя.
О ситуации, в которой царят ощущения, а их интенсивность скрывает необходимость планирования.
31. Какой-то образ, с которым я спотыкаюсь, почти непреднамеренно, говорит мне, что за этим стоит история. И что я делаю, так это раскручиваю эти изображения, которые обещают историю, пока я не найду способ открыть ее, хотя это не всегда происходит.
Этот фрагмент говорит нам об очень личном способе увидеть шаблоны в кажущейся простой или хаотичной информации.
32. Необходимо написать о том, что известно, о том, кто близок и чем интересуется. Тогда происходит чудо общения, основанное на принципе, что все люди в основном очень похожи.
Чтобы действительно передать мы должны поговорить о том, что имеет эмоциональные последствия для себя.
33. Все люди похожи, потому что они вульгарные существа, в конце концов, очень простые. И среди всего, что у них общего, это не просто секс.
Личность каждого человека отражает очень относительные различия между каждым из нас.
34. Люди - это существа, которые из-за желания и отчаяния отнимают их собственную сущность, истощают их, уничтожают их, разрушают их, изгоняют их из себя умеренным и обманчивым путем, ведущим к судьбе вещей, к усталости овощей пыльные, погребенные и инертные минералы.
Размышления о состоянии человека.
35. Мы все боялись, богатые и бедные, культурные и необразованные, все очень боялись.
Есть ситуации, в которых страх не понимает занятия.
36. В последние дни лета все стало очень грустно, настолько, что Рахиль почувствовала, что они не вернулись, а ушли, что они изгнали из бугенвиллии и олеандров, апельсиновых деревьев и оливковых деревьев, запах моря и кораблей порта, побеленных стен и белых домов, цветущих окон и тени виноградных лоз, золота масла, серебра сардин, тонких тайн шафрана и корицы, их собственного языка и цвета, солнца, света, синего цвета, потому что для них возвращение не означало возвращаться домой, потому что можно было только вернуться в Испанию, хотя никто не осмелился сказать это слово.
Фрагмент повествования, полный выразительности.
37. Прошло много времени, они скажут мне, и они будут правы, но мы все еще несем на себе обувь диктатуры, даже вы, даже если вы этого не знаете.
Психологический депозит, который они оставляют определенные исторические травмы Требуется чтобы уйти.
- Вам может быть интересно: «Что такое травма и как она влияет на нашу жизнь?»
38. Это другие, которых вы должны бояться, те, которые позволяют вам угадать, на какую сторону они смотрят. Это те, кто всегда смотрит в противоположную сторону от того, что вы себе представляете.
Неопределенность в отношении намерений остальных может стать источником страха.
39. Мы все обманываем себя одновременно, и не потому, что мы дураки, а потому, что хороших людей легко обмануть.
Невозможно знать все, и поэтому мы управляем своим невежеством.
40. Образование, образование и воспитание, сказали они; Это было похоже на девиз, лозунг, повторенный много раз, волшебную формулу, чтобы исправить мир, изменить вещи, сделать людей счастливыми. Они потеряли все, они продолжали работать в положениях, которые были намного ниже их возможностей, в академиях, пекарнях, телефонных коммутаторах, но у них это осталось. У них всегда было это.
Точка зрения может привести к тому, что образование будет востребовано, а другие потребности останутся без внимания.
41. Страх также исключает достоинство, щедрость, чувство справедливости и даже вредит разуму, потому что он изменяет восприятие реальности и удлиняет тени всех вещей. Трусливые люди боятся даже себя.
Страх уничтожает многие человеческие добродетели.
42. Красота - это чудовище, кровавое божество, которое должно быть успокоено постоянными жертвами.
Эстетика может стать одержимой.
43. Затем он подумал, что молчание, возможно, влияет на тех, кто молчит, а не на неопределенность в тех, кто не знает.
Факт невозможности выразить себя это может быть более болезненным, чем чувство невежества .
44. Поскольку голод гораздо хуже, чем нечего есть, плохая погода гораздо более жестока, чем отсутствие крыши для укрытия, бедность более удушающая, чем жизнь в доме без дверей, без плиток или ламп. Она не знала этого, но я знал.
Отражение на жестокой стороне жизни.
45. Обычно, когда я пишу роман или сборник рассказов, я обычно начинаю с изображений: я иду по улице и каждого незнакомого человека я ценю как персонажа; каждая новая ситуация, как аргумент; Каждое место, где я не был, я ценю это как сцену.
Комментарий о творческом процессе.
46. Забавно, что когда кто-то пишет эротический роман, все полагают, что у него чрезвычайно напряженная [сексуальная] жизнь, а когда кто-то пишет романы об убийствах, никто не предполагает, что он предъявил обвинение своему соседу, и писатель, пишущий науку, не должен этого делать. У беллетристики были контакты на третьем этапе.
Чувство юмора относится к тому, как мы воспринимаем отношения между искусством и художником.
47. Завершение романа - это нечто драматичное. Чем позже я пишу окончания, тем больше я страдаю. Достижение конца романа имеет что-то вроде импульса, потому что вы смогли это сделать. Завершение так, как если бы вас выселили из дома. Признаюсь, одним из самых страшных моментов в моей жизни является день после окончания романа.
Еще одно из высказываний Альмудены Грандеса о том, как писалось.
48. Это было слишком много любви. Слишком большой, слишком сложный, слишком запутанный, рискованный, плодовитый и болезненный. Столько, сколько я мог дать, больше, чем меня устраивало. Вот почему это сломалось. Оно не кончилось, не кончилось, не умерло, просто сломалось, упало, как слишком высокая башня, как слишком высокая ставка, как слишком большая надежда.
Перепросмотр любовная история .
49. Он ничего не сказал, он все еще улыбался. Он протянул руку и повернул ключ зажигания. Двигатель завелся. Кристаллы были в тумане. Должно быть, на улице холодно, из капюшона выходит завеса пара. Он откинулся на спинку сиденья, посмотрел на меня, и я понял, что мир рушится, мир рушится.
Фрагмент прохода, полный чувств.
50. Я сел на колени. Он обнял меня и поцеловал.Единственный контакт его языка отразился по всему моему телу. Моя спина вздрогнула. Он причина моей жизни, подумала я. Это была старая мысль, банальная, сформулированная сотни раз в его отсутствие, жестоко отвергнутая в последнее время, бедная, подлая и жалкая.
Еще один из текстов Альмудена Грандес основан на романтическом.
51. Зрелость в моей работе заключается в том, что теперь, когда я начинаю роман, я знаю его на сто процентов. У меня есть записная книжка с разрешенной историей и закрытой структурой, я знаю, сколько у нее глав, что происходит в каждой и даже сколько страниц у нее будет, и до этого момента мне не хочется писать. Но тогда в письме есть неотъемлемая эмоция, это приключение, и когда вы чувствуете, что письмо может произойти, то, что вы решили раньше, бесполезно.
Комментарий о художественной эволюции писателя.
52. Глагол верить - это особый глагол, самый широкий и самый узкий из всех глаголов.
Фраза, которая предлагает размышления о собственных ожиданиях.
53. Не так давно, в этом же районе, счастье было также способом сопротивления.
Портрет жизни связан с местным.
54. Мария Грасия тоже одна. Она также была замужем, у нее тоже не было детей, ее партнер бросил ее, она не нашла другого, она также жила лучше, она никогда не жила хуже, чем сейчас.
Этот текст показывает лирический стиль, в котором писатель изображает многих из ее персонажей.
55. Когда я начал работать, я уже устал, но это было преимуществом, а не неудобством. Распорядок дня дома, детей, встречи родителей учеников, костюмы к Рождеству, карнавал, окончание курса, встречи с репетиторами, календарь прививок и все остальное исчерпали его таким образом, что рабочие дни не казались такими.
Способ обернуть негативные жизненные ситуации .
56. Если бы я был моложе, я бы так не волновался, потому что из-за кризисов мне приходилось сосать себя, сын мой. Но мы могли, мы были сильны, мы привыкли страдать, эмигрировать, сражаться.
На жизнь, отмеченную борьбой.
57. Но испанцы, которые на протяжении многих веков знали, как быть бедным с достоинством, никогда не знали, как быть послушным.
Посмотрите на историю Испании.
58. Поскольку ничто не является бесплатным, бренди назначил его в другую гонку. Теперь это выглядит как красная кожа, в общем, красноватое лицо, особенно его скулы, полные сломанных вен, которые изо дня в день разветвляются, чтобы покорить и основание его носа.
Оригинальное описание.
59. Потому что действие является врагом рефлексии и больше не может думать.
Способ объяснить чье-то поведение с помощью дуальности.
60. Мы находимся по соседству в центре Мадрида. Его имя не имеет значения, потому что это может быть любой из нескольких старых кварталов, с почтенными областями, другие довольно старые. Здесь не так много памятников, но это красиво, потому что оно живое.
Существует эстетическое качество, которое выходит за рамки материала.
61. Я знал, что это не совсем так, это неправда, но правда также исчезла, и я продолжал думать так же, и это было приятно, я чувствовал, что кто-то, конечно, в такие моменты, это было любопытно.
Забвение может привести к самообману.
62. И я был один, я чувствовал себя одиноким, неспособным говорить, что, возможно, является худшей формой одиночества.
Отражение об одиночестве .
63. Быть женщиной - это иметь женскую кожу, две Х-хромосомы и способность зачать и кормить потомство, которое размножает самец этого вида. И ничего больше, потому что все остальное - это культура.
О половых различиях.
64. Тридцать лет назад дети унаследовали бедность, а также достоинство своих родителей, способ быть бедным, не чувствуя себя униженным, не будучи достойным или борясь за будущее.
Нюанс о разных способах переживания страдания.
65. Жалость к себе - очень сильный наркотик.
Это может вызвать привыкание.
66. Бессмертная история делает странные вещи, когда она пересекается с любовью смертных тел.
Противоречие между вечным и имеющим срок годности.
